第一季《魷魚遊戲》是在 2021 年 9 月 17 日播出的，那時候我一看就被這個融合了童年遊戲、創意機關與人性試煉的影集吸引了。雖然劇中那些遊戲來自韓國人的童年經驗，但像是「123 木頭人」、「跳格子」這些元素，也和我們台灣人熟悉的童年重疊起來，配上輕快童趣卻讓人發毛的音樂，那種熟悉又陌生的感覺，喚起了我心中那個仍然想玩、仍然好奇、仍然相信遊戲規則的孩子。
我那時就在想，如果有一天 Sushi 長大一點，我會想和她一起看這部劇，一起討論：這些「遊戲」，到底藏了什麼樣的大人世界？
結果沒想到，她比我預期的更早進入這個世界。2024 年，第二季正式上線，那時候她滿六歲不久。我一邊看，一邊被她黏著一起看。一開始我會在她靠近的時候把電視關掉，但後來她站在遠處偷看，然後問我問題。因為她問的問題真的太好了，我忍不住回答她，到最後開始跟她討論起來。後來某天，她靠過來一起看，那次我沒有趕跑她。在可預知的死亡畫面，我會按下快轉鍵直到安全才繼續播放，她完全著迷了。那些個性鮮明的參賽者、不留情面的紅衣人、和花俏多元的遊戲場景，她喜愛的角色號碼，她甚至全都記起來。她開始在紙上畫他們，製作他們的角色卡跟遊戲書，也會突然問我：「為什麼有些人會為了錢做壞事？」「如果是我，我應該選擇退出遊戲。」
她因為這部片，小腦袋開始萌芽了關於人生和哲學的道理。
有些家長聽了會搖頭，「妳怎麼讓孩子看這個？」我目前周遭聽到最小年紀開始看這部劇的，大概是小學二年級。我知道這部影集有爭議、有暴力畫面、有生存焦慮，不是一般家長會在假日跟孩子闔家觀賞的影集。但我從來不是讓她獨自觀看。我陪著她看，一起暫停、一起討論：為什麼有人選擇欺騙？為什麼有人會捨身幫助別人？我們不只是看劇，而是在用劇情練習思考，用角色訓練判斷。
這世界善惡並存，但有沒有一個可能，在這個每日都有新變化的全球局勢下，孩子可以提早開始，學習怎麼做選擇？
對 Sushi 而言，這也是她第一次接觸完全屬於大人世界的寫實劇情，不再是卡通，而是真人角色的情感與選擇。她第一次對劇中的角色產生投射與崇拜，像喜歡偶像一樣喜歡起裡面某一位參賽者。我們今年四月的家庭旅遊也因為這部影集選擇去韓國，她想去看看這些角色生活的國家。她最喜歡的是那位懷孕的女性角色，劇中編號 222。她用不可思議的口吻說：「她肚子那麼大，怎麼可能贏得遊戲？」我笑著回她：「你別小看一個媽媽為了孩子能激發出的力量，那是一種從內而外、超越生死的愛。」她點點頭，似懂非懂，但我知道，她已經開始感受到什麼叫做情感共鳴，也第一次，透過一位不是動畫、不是繪本、而是活生生的人，去理解母愛的形狀。
除了人性與道德，我也讓 Sushi 看到創意與策略。我跟她解釋，為什麼第二季和第三季其實一起拍，但 Netflix 選擇分開播出，這是內容經濟的策略；為什麼台灣也搭建實境場景讓大家打卡，是在創造 IP 體驗。當我們站在中正紀念堂的巨大跳繩偶下讚嘆時，我跟她說：「這就是一個影集，走進生活的樣子。」她點點頭，眼睛閃著光。我們在中正紀念堂曬著太陽逛了好久，她還遲遲不願回家。到夜色漸晚，她感受到我的體力不支，說：「我還想再走一圈，看看參賽者的照片，也在英熙跟哲秀（故事中的遊戲機關角色）旁邊再站一下，可以嗎？」我陪著她，知道她不只是迷上這個故事，而是在這個混合虛構與現實的旅程中，學會了更立體地看世界。
我陪著 Sushi 跨越了從童年遊戲記憶，到身處大人世界的深沉劇情，看見角色選擇背後的愛與犧牲，也看到創意如何超越螢幕滲入生活。當最後一集播完，我們兩人一起感到失落與惆悵。原來，再喜歡的影集也有結束的一天。最後一集結束字幕跑出來那一刻，我跟她說：「我們要帶著這部戲教會我們的事，往前走，去看看下一個角色的人生故事。」這段旅程，不只是娛樂，而是親子共賞、共思、共感的小小社會課。所以如果你是一位家長，你問我，這部影集怎麼可以給小孩看？
我會回答：你可以自己先看一遍，然後帶著孩子再看一遍。你知道何時避開血腥的場面，也知道如何帶著孩子，探討關於選擇的智慧。這是讓孩子用最低的風險成本，卻可以獲得人生大智慧的影集呢！
